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商品訊息描述
《唱了三千年的民歌：詩經》
拋開冷硬的課文題解，穿過層層的過度解讀
楊照以平易的文字、扎實的分析
打破時空限制，直接從原典之中汲取千年智慧
透過「歷史式讀法」和「文學式讀法」
帶你一次讀懂兩千年前的中國傳統經典
楊照全程領讀、解讀，中國傳統經典完全解碼
附原典選摘，直取精華
台灣新品種文庫版，隨身伴讀
周人征服商王朝之後，遣使者四出採集民歌，以便了解新領地裡的社會狀況和人心。合理的推測，最初收集的數量應該有成千上萬首，經過汰選之後留下的精華，就是今日所見的《詩經》。從這個角度去理解，《詩經》就是三千年前黃河畔的浮世繪。
活在21世紀的我們，有什麼必要知道三千年前的人在想甚麼？過著甚麼樣的生活？其實，閱讀不一定要有明確的目的，如果把閱讀看成一場心靈的旅行，離我們越遙遠的事物，通常會給我們更多的驚奇。
三千年來，已經出現過無數種「《詩經》導讀」，有些作者主張《詩經》蘊藏著儒家義理，努力闡發其微言大義；另一些作者用自身歷練或時代經驗去解讀，通常只能帶著讀者去到他們所處的時空，而非西周時代的黃河畔。楊照認為這些作品可能都偏離了《詩經》的原貌。
楊照在《唱了三千年的民歌：詩經》一書裡的導讀簡單而真實，他讓讀者知道《詩經》裡頭這些歌謠是什麼人在什麼情境下創作詠唱的；歌謠被記錄下來之後，人們如何利用它在不同的場合裡傳情達意。這就是「歷史式的讀法」、「文學式的讀法」。
透過《唱了三千年的民歌：詩經》，楊照並不打算高聲疾呼「人人都應該讀《詩經》」，他只是提供讀者一個選擇：如果你想知道《詩經》裡頭寫甚麼，不妨打開這本書，它可能最貼近《詩經》的原貌。
作者介紹
楊照
本名李明駿，1963年生，國立台灣大學歷史系畢業，美國哈佛大學博士候選人。曾任民進黨國際事務部主任、《明日報》總主筆、遠流出版公司編輯部製作總監、國立台北藝術大學兼任講師、《新新聞》總編輯、總主筆、副社長，現為「新匯流基金會」董事長，並在「98新聞台」及「Bravo 91.3」主持電台節目。
楊照擅長將繁複的概念與厚重的知識，化為淺顯易懂的故事，寫作經常旁徵博引，在學院經典與新聞掌故間左右逢源，字裡行間洋溢人文精神，並流露其文學情懷。近年來累積大量評論文字，以公共態度探討公共議題，樹立公共知識分子的形象與標竿。
著有
長篇小說──
《吹薩克斯風的革命者》、《大愛》、《暗巷迷夜》。
中短篇小說集──
《星星的末裔》、《黯魂》、《獨白》、《紅顏》、《往事追憶錄》、《背過身的瞬間》。
散文──
《軍旅札記》、《悲歡球場》、《場邊楊照》、《迷路的詩》、《Cafe Monday》、《新世紀散文家：楊照精選集》、《為了詩》、《故事效應》、《尋路青春》、《我想遇見你的人生：給女兒愛的書寫》。
文學文化評論集──
《流離觀點》、《文學的原像》、《文學、社會與歷史想像》、《夢與灰燼》、《那些人那些故事》、《Taiwan Dreamer》、《知識分子的炫麗黃昏》、《問題年代》、《十年後的台灣》、《我的二十一世紀》、《在閱讀的密林中》、《理性的人》、《霧與畫：戰後台 灣文學史散論》、《如何做一個正直的人》、《想樂》、《想樂2》，與馬家輝和胡洪俠合著《對照記＠1963：22個日常生活詞彙》與《忽然懂了：對照記＠1963》。
現代經典細讀系列──
《還原演化論：重讀達爾文物種起源》、《頹廢、壓抑與昇華：解析夢的解析》、《永遠的少年：村上春樹與海邊的卡夫卡》《馬奎斯與他的百年孤寂：活著是為了說故事》、《推理之門由此進：推理的四門必修課》。
個人部落格：
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唱了三千年的民歌：詩經－目錄導覽說明
中國傳統經典選讀總序
第一章三千年的民歌
到貨付款 中文的獨特系統
周朝人如何唱歌
封存起來的聲韻
不一定是大道理
採集民歌與封建統治
詩裡的副歌
「風雅頌」與「賦比興」
聲音與文字的規律
三種文類熱賣
第二章貴族的基本教材
從關雎開始
桃樹的變化
採車前子的少婦
潔淨的女孩
熟讀詩經的太子
貴族的對話基礎
中國第一部詩歌總集？
女性的聲腔
第三章庶民生活的切片
閒置的人才
媽媽的辛苦
河濱散記
悲憤的離婚女子
從怨女等成怨婦
愛情來了
熱鬧的青春戲謔
破碎的家庭
翻牆求愛的男子
附錄：《詩經》選摘
中國傳統經典選讀總序（節錄）
二
閱讀原典的第一個理由是：中國歷史有其原初的材料，透過這些材料的累積、解釋、選擇，才形成了種種對於歷史的敘述說法。對於中國歷史有興趣的人，聽過了別人給的歷史敘述說法後，應該會想要回到原初材料，一方面看看歷史熱門學者如何利用材料炒出菜餚的過程，一方面也自己去覆按檢驗歷史敘述的對錯好壞吧！
我們讀過課本介紹《詩經》是一本什麼樣的書，也聽過許多從《詩經》中擷取材料來重建西周社會面貌的說法，在這樣的基礎上去讀《詩經》，或許你會發現《詩經》的內容和你原本想像的不太一樣；也可以覆按你原先對西周的認識和《詩經》所顯現的，是不是同一回事。不管是哪種經驗，應該都能帶來很大的閱讀樂趣吧！
閱讀原典的第二個理由是：這些產生於不同時空環境下的文獻，記錄的畢竟都是人的經驗與感受，我們今天也就必然能夠站在人的立場上，與其經驗、感受彼此呼應或對照。也就是，我們能夠從中間讀到相似的經驗、感受，隔著時空會心點頭；也能夠從中間讀到相異的經驗、感受，進而擴張了我們的人生體會。源於一份史學訓練帶來的習慣與偏見，必須承認，我毋寧比較傾向於從原典中獲取其與今日現實相異的刺激。歷史應該讓我們看到人類經驗的多樣性，看到人類生活的全幅可能性，進而挑戰質疑我們視之為理所當然的種種現實狀況。這是歷史與其他學問最根本的不同作用，也是史學存在、無可取代的核心價值。
五
選讀，不只是選書讀，而且從書中選段落來讀。傳統經典篇幅長短差異甚大，文本的難易差異也甚大，所以必須衡量這兩種性質，來決定選讀的內容。一般來說，我將書中原有的篇章順序，當作內容的一部分；也將書中篇章完整性，當作內容的一部分。這意味著，除非有理由相信書中順序並無意義，或為了凸顯某種特別的對照意義，我盡量不打破原書的先後順序，並且盡量選擇完整的篇章來閱讀，不加以裁剪。
從課堂到成書，受限於時間與篇幅，選出來詳細解讀的，可能只占原書的一小部分，不過我希望能夠在閱讀中摸索整理出一些趨近這本原典的路徑，讓讀者在閱讀中逐漸進入、熟悉，培養出一種與原典親近的感受，做為將來進一步自行閱讀其他部分的根柢。打好這樣的根柢，排除掉原先對經典抱持的距離感，是閱讀、領略全書最重要的開端。
好評
中國傳統經典選讀總序（節錄）
二
閱讀原典的第一個理由是：中國歷史有其原初的材料，透過這些材料的累積、解釋、選擇，才形成了種種對於歷史的敘述說法。對於中國歷史有興趣的人，聽過了別人給的歷史敘述說法後，應該會想要回到原初材料，一方面看看歷史學者如何利用材料炒出菜餚的過程，一方面也自己去覆按檢驗歷史敘述的對錯好壞吧！
我們讀過課本介紹《詩經》是一本什麼樣的書，也聽過許多從《詩經》中擷取材料來重建西周社會面貌的說法，在這樣的基礎上去讀《詩經》，或許你會發現《詩經》的內容和你原本想像的不太一樣；也可以覆按你原先對西周的認識和《詩經》所顯現的，是不是同一回事。不管是哪種經驗，應該都能帶來很大的閱讀樂趣吧！
閱讀原典的第二個理由是：這些產生於不同時空環境下的文獻，記錄的畢竟都是人的經驗與感受，我們今天也就必然能夠站在人的立場上，與其經驗、感受彼此呼應或對照。也就是，我們能夠從中間讀到相似的經驗、感受，隔著時空會心點頭；也能夠從中間讀到相異的經驗、感受，進而擴張了我們的人生體會。源於一份史學訓練帶來的習慣與偏見，必須承認，我毋寧比較傾向於從原典中獲取其與今日現實相異的刺激。歷史應該讓我們看到人類經驗的多樣性，看到人類生活的全幅可能性，進而挑戰質疑我們視之為理所當然的種種現實狀況。這是歷史與其他學問最根本的不同作用，也是史學存在、無可取代的核心價值。
五
選讀，不只是選書讀，而且從書中選段落來讀。傳統經典篇幅長短差異甚大，文本的難易差異也甚大，所以必須衡量這兩種性質，來決定選讀的內容。一般來說，我將書中原有的篇章順序，當作內容的一部分；也將書中篇章完整性，當作內容的一部分。這意味著，除非有理由相信書中順序並無意義，或為了凸顯某種特別的對照意義，我盡量不打破原書的先後順序，並且盡量選擇完整的篇章來閱讀，不加以裁剪。
從課堂到成書，受限於時間與篇幅，選出來詳細解讀的，可能只占原書的一小部分，不過我希望能夠在閱讀中摸索整理出一些趨近這本原典的路徑，讓讀者在閱讀中逐漸進入、熟悉，培養出一種與原典親近的感受，做為將來進一步自行閱讀其他部分的根柢。打好這樣的根柢，排除掉原先對經典抱持的距離感，是閱讀、領略全書最重要的開端。
內文選摘（節錄）
不一定是大道理
《詩經》是歌，是歌詞。今天的台灣流行歌詞無法充分、準確反映台灣人的生活與普遍的價值觀，因而我們也就沒有道理相信能夠從《詩經》裡充分、準確的掌握周人的生活與想法。
《詩經》比較能夠有效反映的，是周人唱歌的場合。當時的人在什麼樣的場合、什麼樣的狀況下唱歌？在歌中表現什麼樣的情緒與內容？什麼樣的事件、什麼樣的情感對他們來說是適合放入歌中的？這些是我們讀《詩經》時應該探問的問題。
讀《詩經》，我們不能忽視歌的形式，包括句子的字數，句子和句子間的連結，同樣句子的反覆規律，以及整首詩如何由重複及相異的句子組成特殊的結構。讀《詩經》，我們還應該特別關心字與音之間的關係，認真看待形象的符號，和口舌發出的聲響，中間是否有些什麼固定的關係？
更重要的，讀《詩經》，不要一開始就掉進傳統的泥沼裡。《詩．大序》、《毛詩》或朱子《詩集傳》的解釋，主張每一首詩都要有「微言大義」，都要有歷史隱射或道德訓誡，往往非但無助於我們接近、認識這些詩，還會讓我們對《詩經》裡的作品產生不必要的距離與厭惡。
讓我們記得，在成為「經」之前，這些作品先是周人傳唱的「詩」、「歌」。當他們唱這些「詩」、「歌」時，絕對沒有想到有一天，其內容會變成「經」，被賦予那麼高的地位，被貼附上那麼龐大的意義。「詩」被抬高成為《詩經》，而「經」的定義就是包藏古代聖賢智慧真理之處，於是後
語言：中文繁體
規格：平裝
分級：普級
開數：21*13.5
頁數：192
出版地：台灣
商品訊息特點- 作者：楊照
追蹤
- 出版社：聯經
出版社追蹤
- 出版日：2013/11/20
- ISBN：9789570842746
- 語言：中文繁體
- 適讀年齡：成人適讀
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天文攝影迷請注意，快將手中大砲準備好，一起欣賞下周一的超級月亮！氣象局指出，今年11月14日的滿月，距離地球僅35.65萬公里，是68年來最近的一次，比今年最小的滿月還大上將近14％，錯過這次，恐怕要再等18年！
氣象局天文站技士鄭振豐表示 ，下周一傍晚5時左右，月亮就會升起，距離我們最近，看到月亮最大的時間，預估為17時21分，至於滿月最圓的時間，約為晚間21時52分，屆時只要天氣佳，沒有烏雲遮蔽，都可以欣賞到又大又圓的超級月亮。
鄭振豐指出，下周一的滿月，是今年第12次滿月中，視直徑最大的一次，相較於今年4月22日的年度最小滿月，相差13.9％，也成為1948年以來距離地球最近、最大的滿月，下次要看到這樣近的超級月亮，恐要等到2034年11月26日。
天氣方面，氣象局預報中心預報員林定宜指出，由於東北風轉弱，今、明兩天溫度上升，北部高溫恐來到28度，中部高溫30度，南部高溫31度，西半部日夜溫差恐達到8?strong>折扣?0度。
雨勢方面，周末兩天，東半部、宜花東、北部山區可能有短暫陣雨，中南部山區午後也有零星降雨，其他都是多雲到晴的好天氣，一直持續到下周一；下周二、三開始，東北風稍微增強，北部高溫下降2至3度，水氣也會稍微增加。
至於今年第24號颱風馬鞍，由於生成海面不利於發展，恐在一、兩天內減弱為熱帶性低氣壓。林定宜指出，這個季節台灣受東北季風壟罩，颱風侵台機率相對不高，到了12月機率會更低，從1958年氣象局有颱風紀錄以來，僅2004年出現過1次12月颱風侵台。
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穩定天氣持續至下周 留意日夜溫差
趕走手腳冰涼 吃花椒就對了
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泡湯好舒服 當心這些細節以免樂極生悲中國時報【李欣恬╱台北報導】
享譽全球的愛沙尼亞指揮家帕佛?賈維（Paavo Jarvi），率領首次來台的布萊梅室內樂團，和法國鋼琴家艾馬爾（Pierre-Laurent Aimard）合作「德式經典」音樂會，演出貝多芬第5號鋼琴協奏曲《皇帝》，今日在台北，要帶給觀眾一場原汁原味的貝多芬音樂饗宴。
還原當時樂器、樂團座位
「貝多芬是德奧音樂的精神指標，我們要還原貝多芬音樂，不僅要照他那個時代的樂團座位演出，也使用小型定音鼓，要讓觀眾聽見貝多芬時代的聲響。」帕佛?賈維表示。
此次音樂會由中國信託文教基金會促成，這不心得 是帕佛?賈維和艾馬爾的第一次合作，也不是艾馬爾和布萊梅德意志室內樂團的首次同台，但兩人一起和樂團同台演出，卻是頭一遭。帕佛?賈維表示，他和艾馬爾是多年老友，兩人對於音樂都有同樣的理念，就是忠於樂譜本身。
艾馬爾要雕出音樂細緻面
艾馬爾對鋼琴觸鍵音色極為要求，他在16歲就獲得梅湘鋼琴大賽、巴黎音樂學院大獎，台灣樂迷多從紀錄片《我為琴狂》裡認識對音色精雕細琢的他。此次演出貝多芬協奏曲，艾馬爾表示，自己有如雕塑家，「我要把貝多芬音樂裡的細緻面，雕琢出來給觀眾欣賞。」
今年適逢中國信託50周年，新舞臺藝術節特別以「家在藝起?跨界極限」為主題，規畫戲劇、新馬戲、音樂等多檔節目，邀請約2000名偏鄉學子欣賞藝術節演出，期許透過藝術帶來改變的力量，豐富孩子們的藝術生活。此次音樂會，也有近200名偏鄉學子進音樂廳聆賞。
帕佛?賈維曾帶領布萊梅德意志室內樂團進駐校園演奏，對於音樂藝術的推廣，他頗有心得地表示，「聽古典音樂，要越早開始聽越好，能發揮的影響力更大，也不要覺得小朋友就是要聽海頓、莫札特，那對他們來說可能很無聊，或許史特拉汶斯基狂野的音樂，對於小朋友而言，是更為活潑有趣的。」
「德式經典」音樂會將在今（22）日於台北國家音樂廳演出，演出曲目還有舒曼歌劇《格諾費瓦》序曲，以及布拉姆斯第一號交響曲。
下面附上一則新聞讓大家了解時事球員工會公益高爾夫球賽將於12月28日開打，理事長胡金龍也參與盛會，他也被問到經典賽保險問題，並表示：「目前都有跟他們(保險公司)溝通，肯定會比12強時的標準好。」
球員工會發言人趙子維補充：「原本保費是200萬元，目前因為有發生過羅嘉仁受傷的例子，未來可能會提高，一直在爭取的就是永久失能部分，還是我們努力的目標。」
根據上次12強賽的標準，永久失能險金額增加到1200萬，暫時失能險則以球員薪資標準而定，最低是每月20萬元，若球員為複數年合約，給付年限延長為2年。
除此之外，球員出場費跟比賽獎金，目前已確定談得差不多了，這些都會有中文版本的說明，不會再發生跟上次一ˊ樣有早餐事件，或者是簽了一堆不明文件的狀況。
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